从好意思国顶级电影院校毕业后，她们初始写国外短剧
“背后必有国东谈主指令。”短视频平台上，一条搬运国外短剧视频的驳斥里这么说谈。
手机屏幕里，是似曾相识的泼辣总裁、女主复仇和朱门剧情，只不外，目下的演员换成了金发碧眼的番邦东谈主形貌。
俞捷、吴玥，便是网友口中“背后指令”的国东谈主。她们是如今身在洛杉矶出海短剧公司的编剧。
2022年，短剧第一次尝试出海。之后的几年里，出海短剧初始渐渐大开阛阓，越来越多成本涌入，成为新风口。当下，国外短剧的平台已经有三四百家。
短剧公司的编剧们作念着原创、IP改编和原土化职责，他们中的不少东谈主，以致曾是好意思国顶级电影学院编剧系的科班生。
站在期间的风口上，却同期也身在夹缝中：他们仍怀有从小到大的电影梦，试图贬抑暴力类的爆款元素；但当糊口成为要紧筹划时，他们也不得不放下科班骄慢和自我抒发，罢黜生意爆款创作逻辑的规训。
以下是两位受访者的口述。
论说者：俞捷 年纪：24岁 事业：国外短剧编剧
短剧里的我
我是本年刚毕业的南加大编剧专科学生，和许多同专科转行的同学不同，我很早就找到了对口的职责——编剧。但这份职责又有些绝顶，我签约的是一家在好意思国刊行短剧的中国公司，成了别称短剧编剧。
在好意思国作念短剧编剧，职责践诺和好多东谈主想的不大一样，主要职责是腹地化：把国内编剧写好的“套路化”爽文短剧脚本翻译成英文，再把内部带有中国文化的情节换成好意思国语境下的抒发。比如，女主矗立物逆转场面的场景，在国内可能设定在“爷爷的80大寿”，到了好意思国就得改成“毕业舞会”；考取家庭矛盾，要换成好意思式校园打破。我的畴昔便是束缚翻译中语文本、进行腹地化贬责，然后类似这依然由。
如若确凿回到几年前，我能够根底想不到今天的我方会为了职责写这些东西。当初聘用成为编剧，我是想成为著明编剧、导演的。
因为从小就写同东谈主文，我的脑海里呈现的都是影像，我意志到我方想写的是能放在电视或电影屏幕上的东西，于是决定奋力成为别称编剧。而这一切，似乎都和我目前的职责需求脱轨了。
但作念短剧，终究是我当下的现实聘用。面包是面包，签证是签证，理想是理想，我一直很明白，关于一个编剧专科的应届生来说，面包和签证最伏击。
工资、签证……学习了三年编剧专科后，我才发现，真确的服务阛阓比遐想中严峻得多。影视行业正处穷冬，举座招聘限额少许，即便有，也很少有亚裔学生能进入。在好莱坞，编剧得像艺东谈主一样签约经纪公司。但亚裔牙东谈主历历，他们只认电影节奖项。
此外，还有一个大问题是签证。关于在好意思打拼的艺术类从业者来说，签证历久是悬在头顶的达摩克利斯之剑。最旧例的H-1B签证，在学生签证的一年内很难抽中；而编剧专科不在STEM列内外，连三年OPT缓冲期都莫得。
在这么的窘境下，O1签证成了我为数未几的聘用。O1签证中的特出艺术家类别，要求肯求东谈主悠闲六项条目中的三项。“生意价值；国际奖项……”这些要求对初出茅屋的我来说，无疑是一座难以罕见的大山。但连年在好意思国兴起的短剧行业，却给了我一次转机。
2023年，当好莱坞因编剧、演员大歇工堕入停摆时，中国成本催生的短剧APP正悄然占领北好意思应用商店。RealShort、DramaBox、GoodShort——这些平台上单集2分钟、全剧充值近百好意思元的“电子榨菜”，成了我这类艺术研究留学生“续命”好莱坞的跳板。
如今阛阓上的国外短剧平台已经有几百家，有乌克兰的、也有韩国的，还有好意思国我方的平台，而其中大部分都是中国成本。我所在的这家公司，率先是作念网文的，恶果发现短剧越来越红火，便初始转向短剧。
短剧行业的机遇在于其特有的属性。制作周期短，一部十几分钟以致几分钟的短剧，从构意象拍摄完成可能只需几周；传播速率快，依托各种短视频平台和流媒体，能在短时候内触达大量不雅众；一朝成为爆款，生意成绩便能速即涌现。更伏击的是，许多背后有中国成本的身影的短剧公司，更倾向于启用华东谈主编剧，也乐于为优秀的华东谈主编剧出具“非你不可”的讲明——这正是肯求O1签证最需要的筹码。
为了收拢这个机会，我第一次接活时简直是“硬闯”。在一个行业调换群里，有东谈主问谁会写短剧，我明明没教会，却坐窝加了对方：“我绝顶擅长。”对方问我懂不懂狼东谈主题材，我其实一无所知，却硬着头皮写了个女狼东谈主脚本初稿，没意象竟被招供了。
咱们编剧系30个学生，只好我和另一个中国东谈主，我俩都来了兼并家公司，而周围学导演、后期、影相等专科的同学，手上也都有些短剧的活。当你初始职责后，就明白糊口要比理想更伏击。
我嘴上天天骂短剧践诺烂、俗，但接活时从没瞻念望过。一位师姐已经靠这条路拿到了签证，薪资可以。踩着相通的脚印——隐忍荒唐脚本，换7.5万好意思元的年薪。这么的“面包”，对我来说已经足够着实。
局外东谈主
我的事业方案里，一直刻在脑海中的第一个名字是李安。他在好莱坞碰壁后，靠资金拍了我方的故事。这位晚年景名的导演，曾经和我一样，都困于文化的身份、面包的财富窘境。
在深信放洋读编剧专科前，我曾在国内寻找过学习的机会。为明白解我方写的翰墨究竟如何，我将高中写的话剧脚本交给一位传媒限制的讲授，却被泼了冷水。到了好意思国，情况并莫得好转。我所在的编剧系只好两个中国东谈主，其他简直全是白东谈主。文化的各异让我难以融入，天然我的英语水平可以，但依然不周全然判辨同学们的谈话践诺。
因为我我方本科学习的是英语专科，也不在挑升的影视、传媒院校就读，回到国内，很难与北电等专科院校的毕业生竞争。我对国内阛阓的了解不如他们，东谈主脉和资源也基本莫得。而在好意思国，我对亚裔好意思国文化的判辨又不够绝对，与ABC（在好意思国出身的华东谈主）存在着彰着的各异。
我想写的和为我方写的脚本，在国内可能很难杀青，在好莱坞又被认为“太东亚”。好像双方都有一把尺子，而我的故事总在尺子外。
我喜欢写聚焦母女研究和女性的故事，灵感都来自我的生活。我的毕业遐想就所以母亲为原型，论说一位技校女教育将一群挣扎青娥素质后成长为幼教的故事。内部莫得男主，只好女生之间的争吵与息争。但进入职场后我才明白，短剧的寰球不接待这么的故事。平台方要的是“打脸爽文”：女主必须被全寰球凌暴，终末靠男主翻盘。我写过女黑客与AI恋爱的脚本，对方让我加“高中憨厚扰攘女主”的戏；我想加段母女的支线，被奉告“这太饱和了”，剧方只允许女主东谈主生中独一的支点是男主。我爱的故事，他们认为‘没风趣’，我顺手写的，他们却认为绝顶好。
目前我作念短剧，简直每天都在作念着类似性的职责，但这还算不上什么折磨，让我难堪的是，行动编剧，我需要束缚迎合生意阛阓，加入许多低俗元素。我收到的修改认识里，有好多是我无法判辨的，比如在起原加大量透露的镜头来彰显邪派的泼辣，或者让女主角遭遇各式不对理的玷污……在短剧制作方眼里，这些元素足够引诱东谈主，是扫数短剧都需要复刻的爆款元素。
有一次，平台给出的修改认识让我加入透露的元素，我拒却了，对方就把我换掉了。我也问过一些一又友，我说这确凿有东谈主看吗？咱们也不知谈，但数据很好的那些剧确乎都有这些镜头。我着实无法判辨，那些“虐女元素”怎样就成了生意价值的讲明。
我目前尝试作念的，便是幸免这些镜头，写一些新的东西。如若这些剧的播放量好，就可以讲明，并不是这些镜头导致它们播放量好，而是剧里的其他元素让它们顺利。
如今，我一边靠写短剧赢利抚养我方、争取签证；一边行使业余时候创作落寞游戏和电影短片，这些作品依然围绕着我喜欢的母女研究伸开，然后束缚尝试送达电影节，但愿能进入阿谁最终我渴慕成名的地方。
我铭刻，念书时，我通常和讲授牢骚功课、牢骚行业，对编剧职责又爱又恨。但讲授却说他认为我一定会成为编剧，他说：“真确的喜欢，并不是你嘴上天天说我好喜欢这个，我好喜欢他，而是你已经相等相等厌倦他，以致愤慨他，然则你依然能够把这件事情作念下去的那种嗅觉。”
其时的我和目前的我一样，即便在挣扎中也不肯意捣毁。这时我才意志到，编剧随机是我这一辈子的事业。
论说者：吴玥 年纪：26岁 事业：国外短剧编剧
我的公司位于好莱坞星光大路的起原。每早穿过活水游龙的搭客与花团锦簇的经典IP记挂品去上班，我都有种恍然若梦的嗅觉。
两年前阿谁远渡重洋到南加州大学电影学院肄业的我，或者说更小的时候对好莱坞充满向往的我，绝对不可能意象，如今让我在洛杉矶站稳脚跟的，不是电影、不是长剧，而是曾经被我蔑视的短剧。
离星光大路最近的地铁站。 受访者提供
踏入短剧圈后
入行短剧出海，完全是机缘恰恰，亦然有幸踏上了期间风口。2023年夏天，我被南加大编剧系硕士研究生考取后，在外交平台上发布了研究帖子。有短剧公司看到后私信我，问我愿不肯意试稿。尽管终末这个神色莫得鼓励，但这是我第一次战役到这个行业。
南加大是好意思国最佳的电影学院之一。这里充满了才华横溢、敢于创新的后生影视东谈主。我的同学中，有好多东谈主成了国外短剧行业“先驱”。聊天时，他们问我有莫喜悦思？我抱着赚点生活费的心态，接下了第一单活——给一部出海短剧作念编剧。
我刚到好意思国时，短剧出海行业正值一派蓝海。环球都还处于尝试阶段，也不知谈到底什么践诺能赢利。短短两年，行业体量与作品性量都已扶摇直上。越来越多的神色找到我，越来越多的一又友初始作念和短剧径直或波折研究的职责。洛杉矶出现了大量的岗亭和服务机会，急需“出身电影系+有双语才智”的东谈主才。毕业后，我就在师姐的引荐下，成为了一家头部短剧平台的全职坐班编剧。
国内平台链接在好意思国诱导办公室。大公司大平台神色多，会有三四十个坐班编剧，还会分国内和国外两组团队。国内编剧会基于对好意思国阛阓的判辨径直创作国外短剧脚本，然后交由国外编剧进行腹地化翻修，再鼓励后续步伐。非头部公司为了限度成本，一般不招坐班编剧，而是按神色制找外包编剧来完成脚本，多轮的修改，绝对由这一东谈主来完成。
解放编剧接活写一个原创英文本或者原土化一个中语脚本，酬金频繁在2000至5000好意思元之间，具体取决于编剧履历、是否有爆款作品以及脚本最终质料。这与传统好莱坞电影或者长剧的编剧用度比较，差距悬殊。在好莱坞主流影视行业内，头部以致腰部电影、长剧的编剧用度动辄都是六七位数。但这么的机会凤毛麟角，不仅需要编剧相等有才华，也需要在好意思国影视圈蕴蓄深厚的东谈主脉资源，入行门槛极高。
我在高中的时候，一册正经地对姆妈说：“我找到东谈主生的场合了。我要把中国文化推向寰球！”在南加大的两年，我向来自寰球各地的同学讲了许多中国故事，毕业遐想更是挑战了用英文写玄幻武侠。我本想通过在好莱坞作念亚裔研究的影视剧，让更多西方东谈主了解中国传统，没意象，短剧给了另一条路。目前，好意思国的传统影视阛阓不景气，莫得这方面的机会；而短剧出海从某方面来说，也契合了我从小的心愿，让我杀青了理想。我很谢意这个机会。
吴玥每天的上班路上。 受访者提供
从“科班自高” 到 “服务不雅众”
直露地说，率先我是瞧不上短剧的。2023年时，一部叫作念Fated to My Forbidden Alpha（掷中禁忌Alpha）的狼东谈主题材短剧在ReelShort平台上得回了很高的充值量，恐惧世东谈主。环球强烈磋议，初始认真对待短剧出海这个新兴行业。我去看了两眼，发现不是我感意思的东西，也无法判辨为什么会有东谈主喜欢如斯轻浮的剧情和饰演。
那时我想着，我都来上全好意思最佳的编剧系了，还搞短剧？我曾经以为，写电影、长剧脚本的编剧去写短剧，便是降维打击。
直到其后，我初始参加口试、试稿、比稿，却一次次落第被拒。我认为我方写得挺好的，为什么老是不外呢？其后，我饱读起勇气接头了一位主编，她告诉我，“你心理浓度不高，结构有问题，台词太含蓄，打脸不解确，钩子不够锐，会导致咱们的用户流失。”
我很不解。在南加大的编剧课堂上，讲授会强调“东谈主物要有深度，要立体，要有弧光”，善和恶同期存于东谈主心，这便是东谈主性，你要把它展现出来。
可短剧的创作，是反科班创作逻辑的：且不提故事的轻浮反常理，短剧简直莫得空间去塑造维妙维肖的东谈主物，大部分变装相等平面，非黑即白，坏东谈主坏得彻底，好东谈主好得隧谈。不雅众就想看佐饔得尝网罗密布，简便直给，直奔打破。
传统的影视文体作品持重代入感，持重细节，持重那种蕴涵在语言背后的意味，就像“整夜月色真好意思”，其实是在说“我爱你”。但你如若在短剧里说“整夜月色真好意思”，不雅众的第一反映可能是狐疑和不耐性：你到底是爱他照旧恨他？你直说！
被拒却得多了，我才精真金不怕火雄厚到：短剧是另一种叙事逻辑。长剧的编剧可能还会有一些自我抒发，但短剧简直莫得机会让编剧去作念自我抒发，它是有一定质检要求的商品，场合、立场类型相等明确。节律要快，每一集都要有钩子，它是在新的一套叙事体系里对创作家提倡了很高的要求。
我初始关注国外短剧的热榜，看每月每周前几名的题材，了解行业最新趋势，再介怀拉片，学习故事结构、钩子缔造、心绪点调养。我也初始去了解不雅众，了解他们想看什么，为什么想看这些东西。
入行之前，我不明白究竟是哪些东谈主在看短剧，也认为身边莫得东谈主看短剧。其后我才知谈，我的一些亲戚们就看短剧看得很插足，以致昂扬为此用钱。我初始向姆妈了解她们的故事。她们在三线城市，传统不雅念紧紧刻在她们的想想里，会为了男儿的亲事发愁，也为了彩礼头疼；有亲戚迫于压力嫁东谈主后，不得不看着婆婆的神态生活。
我猛然意志到，我曾认为有壁的短剧不雅众，其实离我并莫得那么远处。我初始主动去了解他们的生活，他们的烦嚣和渴慕，精真金不怕火判辨了“被总裁救助”的梦。那些曾经被我吐槽的践诺，正是这些不雅众在现实压力下的心绪出口和精神安危。
天然，出海短剧照旧个很新的东西，咱们关于它在这边的受众也还在了解和摸索中。但我认为第一步，是要看到这些东谈主的存在，放下我方的偏见去判辨他们。创作家如若失去了东谈主文关心，创作也就失去了灵魂。
我的职责触及原创、翻译、原土化和IP改编。职责的一大部分，是给脚本里考取的文化细节找“好意思国平替”。比如成婚地点改成教堂；男女主角的家传玉佩，也摇身一形成了高奢祖母绿。我悛改的一个国内脚本里有个情节：朱门出身的男主从穷人窟回归，为了取悦家东谈主，带了我方种的花生。可洛杉矶的穷人窟那边能种花生？我只可改成男主打工洗盘子赚了钱，买草莓送家东谈主。
改台词更是常有。比如有个短剧的原台词说：“妈，您从清朝来的吗？” 如若径直翻译，国外不雅众能够率看不懂。我其时为了找西方历史上类似的技能，和好意思国共事聊，向她解释清朝历史，先容辛亥翻新，一直说到德先生、赛先生。她听完后给我先容了Dark Ages、宗教校正。终末咱们把这句话翻译成了Mom，did you time travel here from the Dark Ages?
好意思国共事通常会认为咱们中国的歇后语很风趣风趣，比如“瞎猫碰上死耗子”，直译他们无法判辨，经过解释后，他们都很喜欢，认为这个抒发很有故事感。终末咱们意译成了“a stroke of luck”。有次中语脚本里出现“没妈的孩子像根草”，好意思国共事不懂，为什么没妈的孩子便是棵草呢？我就先容说这是一首人所共知的中国童谣，给他们唱了两句，他们也学着唱，咱们就一皆唱跑调的《世上只好姆妈好》。
原土化的经由，有种线下跨文化调换的新奇感和悠闲感。好多时候，为了让国外的不雅众更能够代入进故事，咱们编剧十分于在交换彼此的生活经历，增进对彼此文化的了解，寻找共性。
短剧里有好多践诺是国内国外不雅众都爱看的，比如朱门建设。那是粗造东谈主的朱门幻想，动不动一个银行黑卡无铁心刷，八辆劳斯莱斯开谈，然后总裁男主闪亮登场，身边是20个穿西服的保镖。这种都是保留场景，简直无谓改，好意思国不雅众也爱看。
内卷里的隐忧
这两年，我眼看着出海短剧从一派蓝海到目前变得相等卷。率先身边简直没东谈主聊短剧，目前已经是一又友约聚时离不开的话题：最近哪个剧是榜一？哪个平台出了爆款？哪个神色在招东谈主？
连好莱坞的传统影视从业者，也初始主动了解短剧这个清新事物。有牙东谈主研究我coffee chat（喝咖啡聊天），想要了解短剧行业。他们代理的编剧、演员接了短剧的活，赚到了钱，让他们对短剧很意思。好莱坞是个靠钱言语的地方，大部分制片东谈主和牙东谈主不会因短剧践诺下千里就轻篾这个状态。尽管短剧目前在好意思国还莫得杀青耕种，但已经生出一些海浪，被越来越多东谈主看见。
和国内一样，好意思国的电影、长剧也受到了短视频的极大冲击。现实毒害。我在南加大的一些好意思国同学，毕业后找不到职责，经济勤劳，我就会给他们先容短剧的活。这对他们来说的确是个全新的状态，我也跟他们提过，咱们在学校学的践诺跟这个东西相等不一样，如若你们想作念，我可以给你们先容机会，然则如若你们看了认为这啥玩意儿，也轻篾它，那就算了。大部分同学照旧昂扬去了解，去学习创作短剧。
但隐忧也藏在如今越来越卷的竞争里。为了流量，为了博眼球，我嗅觉到脚本的圭臬越来越大，在触及到性、暴力的元素上尤为特出。前期主角受到绝顶极致的气，背面邪派打脸才爽。暴力越狠，不雅众心绪被调养得越蛮横。
我认为咱们行业目前可能堕入了一个难题，环球都在往这方面钻。但脚本触及通盘行业生态。我有时会狐疑和牵挂，在短剧里呈现这么的践诺，到底合不对适？
更牵挂的是创新机会的减少。在国外阛阓作念原创有风险，成本也更高，不知谈能不成赢利。目前大多数情况是径直买国内播得很好的IP，因为它经过阛阓考据。拿来翻拍一个好意思国版，就算是试水，至少知谈它在中国能顺利，比起一个纯原创的践诺照旧有一定的阛阓底蕴在。一个题材爆了，就会束缚翻拍，批量坐褥一些类似的践诺。
但这么导致好多很好的原创作品，莫得机会面世。类似之前阛阓考据过的东西，从投资的角度天然可以判辨，然则我认为这关于创作的伤害照旧挺大的。一直类似旧的东西，会导致创作力的阑珊和东谈主才的流失。
如今的我早已放下科班生的自高，心态移动后，也收货颇丰：语言、文化调换上都有成长，也奋力把传统情节写出新意。随机改日有一天，短剧行业经历过迭代推广后，咱们会拍一些和目前类型化很强的践诺不一样的东西，让这个状态的受众也精真金不怕火扩大。这些都需要时候。我认为，只须还在精心作念作品，奋力作念好作品，就都是值得尊敬的创作家。